《大明风华》：明朝皇室剧里的亲情伦常

　　虽然古装剧面临寒冬，中百商务网但从市场需求上看，古装剧一直以来都是受欢迎且容易出爆款的。作为今年屈指可数得以在卫视黄金档播出的古装剧，《大明风华》备受瞩目。开播CSM59城收视率高达1.92%，这是今年电视剧首播的收视新高，虽然该剧口碑并不算理想。

　　《大明风华》由知名导演张挺执导，汤唯，朱亚文，邓家佳，王学圻，梁冠华，俞灏明等人领衔主演。剧集改编自莲静竹衣的网络小说《六朝纪事》，以历经明朝六代皇帝更替的传奇皇后孙若微的经历为主线，展现大明王朝从初建王朝到国力鼎盛的那段历史。

　　作为少见的明朝皇室剧，《大明风华》缘何毁誉参半？

　　明朝皇室剧不容易拍

　　虽然明朝距离当下并不遥远，但回想起来，以明朝为背景的古装剧的数量并不多（跟清朝一对比就一目了然），聚焦皇室权谋或宫斗的就更少了。古早一点的，有《大脚马皇后》（2002，朱元璋），《江山风雨情》（2003，朱由检），《永乐英雄儿女》（2005，朱棣），《传奇皇帝朱元璋》（2006，朱元璋），赛尔号帕格纳斯最为出圈的当属《大明王朝1566》（2007，清华大学信息门户朱厚熜）。这其实是一个挺有意思的问题，为什么明朝皇室古装剧不多？

　　相较而言，清朝无论帝王权谋戏，还是宫斗戏，数量很多，类型成熟。

　　首要原因是，古装剧市场也有惯性。清朝戏越多，观众就越熟悉清朝戏，观众越熟悉清朝戏，清朝戏就会创作得更多，创作链条更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戏的群众基础最雄厚，观众哪怕没什么历史知识，也知道康熙，雍正，乾隆的关系，但你若问起《大明风华》中朱棣，朱高炽，朱瞻基的关系，很多人会一下子反应不过来。

　　另一个客观原因是，清朝不仅距离当下更近，作为一个大一统朝代，清朝各方面史料丰富且完备，民族关系也相对简单。但明朝别的暂且不论，复杂的朝局斗争与民族关系就是创作上的一个难点。

　　那为什么不拍宫斗戏？坦白讲，很多观众对于清朝的了解，是通过《金枝欲孽》《甄嬛传》《延禧攻略》等宫斗剧。这又涉及到一个有趣的历史背景，明朝后宫不仅妃子数量比清朝少得多，并且几乎没有什么外戚势力。

　　《大明风华》第6集讲到，太子妃张妍（吴越 饰）着手给儿子朱瞻基（朱亚文 饰）选秀女。太子妃在宴请秀女时就说道，“大明朝选秀女，首重家世，读书的也好，种地的农家也好，只要三代清白，马关人伤不起姑娘愿意，都可以请进宫里来。”这样的选秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充实内廷或为皇子皇孙指婚，秀女都得出身八旗。

　　这跟当时有明一代的皇帝普遍提防外戚有关。朱元璋意识到，“朕观古往，深用为戒。然制之有其道，若不惑于声色，严宫闱之禁，贵贱有体，恩不掩义，女宠之祸，何自而生？不牵于私爱，惟贤是用，苟于政典，裁以至公，外戚之祸，何由而作？”并形成一套管理后宫的体制，比如压缩后宫编制，降低地位，严格管理。

　　而在选妃制度上，为了避免妃子因出身高贵而凭借家族势力干涉内政，明朝选秀制度规避皇室子孙与大臣联姻，秀女们多出身贫寒。清代学者赵翼在《廿二史札记》中写道，“明史载明祖之制：凡天子，亲王之后妃宫嫔，慎选良家女为之，进者弗受。故妃后多采之民间。”因此《明史》中的后妃，只有极个别明初的后妃出身较高。

　　也就是说，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝对后宫的管理也非常严格，妃子们争权夺利的情形要少一些，要宫斗也没那个“氛围”。像《甄嬛传》中华妃利用家兄势力钳制皇帝，《如懿传》中乾隆因担心太后势力让人偷偷下药让舒妃绝育等情形，很难在明代的宫斗剧中得到演绎。

　　所以明朝的宫斗戏很少。而如果像《大明王朝1566》这样的权谋正剧，也有很大的挑战。虽然现在《大明王朝1566》以9.7分的高分成为豆瓣国产剧最高分，但它2007年在湖南卫视播出的时候，创下收视新低，并且之后很长一段时间难以重播。

　　因此，明朝皇室剧并不容易拍。走严肃的正剧权谋路线，很容易触碰到敏感区，并且观众也常是“叶公好龙”，那些严肃好剧豆瓣叫好声一片，但往往收视哑火，如果是走宫斗戏路线，又缺乏足够的历史依据。

　　淡化权谋，凸显日常

　　了解这个背景，就能理解《大明风华》的风格选择。

　　《大明风华》以靖难之役开篇。朱棣于建文元年（1399年）起兵反抗，建文四年（1402年）攻下帝都应天（今江苏南京），朱棣称帝，是为明成祖。

　　朱棣是朱元璋的第四子，《明史》说他“智勇有大略，智虑绝人，酷似先帝”。朱元璋也对他寄予厚望。朱元璋在分封诸王时，朱棣就藩北平，北平当时可是明朝重地，既是重要的经济中心，也是抵抗残元势力的前沿，由此也可见朱元璋对朱棣的信任。因为“立嫡立长”的沿袭，虽然朱元璋并不满意长子朱标，还是立他为太子。洪武二十五年（1392年），朱标病死，储君之位本应由朱标的嫡长子朱雄英继承，但朱雄英几年前也病死了，所以朱标的次子朱允炆立为皇太子，也就是后来的建文帝。有史料说，朱元璋也动过立朱棣为太子的念头，但碍于朱棣是第四子且朝臣反对，不了了之。建文帝即位后，为了集中权力，一口气削夺了五个藩王，叔叔们流放的流放，处死的处死，搞得人心惶惶。燕王朱棣虽未被削藩，但手中势力也渐渐被剥夺，面对危境，朱棣起兵造反，开始了靖难之役。

　　《大明风华》虽然以靖难之役切入，但整个权谋争斗被压缩到极简，仅仅以开篇15分钟交代缘由，让女主角孙若微（汤唯 饰）与女二号胡善祥（邓家佳 饰）成了亲姐妹，并且她们是靖难遗孤。也因此，孙若微与男一号朱瞻基一开始是仇人。

　　而从第2集开始，《大明风华》的一条主线便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要讲述朱棣（王学圻 饰）与他的三个儿子——大儿子朱高炽（梁冠华 饰），二儿子朱高煦（俞灏明 饰），三儿子朱高燧（栾元晖 饰），以及长孙朱瞻基的日常生活。

　　比如朱棣与太子朱高炽的关系。从一些史料上看，朱棣的确是不喜欢朱高炽，他最看重的是朱高煦，最疼爱的是三儿子朱高燧。朱棣不喜欢朱高炽，除了朱高炽体形臃肿不讨喜，个性和善与朱棣不同外，主要还是皇帝对于太子的天然提防，既信任太子，又担心太子削弱自己的权力。何况朱棣的皇帝是夺来的，他尤其警惕太子夺权。

　　历史上，朱棣对朱高炽的打压体现在多个方面，比如朱棣即位后，将近两年才立太子，立完太子后，通过各种理由持续削弱太子的羽翼，纵容朱高煦以各种手段诋毁构陷太子……可以说，父子关系更近乎君臣关系，大概就是《鹤唳华亭》中萧鉴与萧定权父子关系的版本，只是斗争与虐心程度不同。

　　但到了《大明风华》，皇室日常简直就是“搞笑一家人”，轻松活泼为主，权谋争斗被极大稀释。梁冠华饰演的朱高炽，挺肥挺圆的，他的个性可爱，敦厚，一点太子的架子都没有。与太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻斗嘴一样，你来我往又接地气。

　　剧中朱棣对于朱高炽，的确是提防与打压为主。但剧情的表现，倒不是《鹤唳华亭》那样，皇帝给太子挖坑跳，变着法子让太子痛苦难受，龙之崛起城门它更近乎一个严厉的父亲对于一个个性软弱的儿子的不满，知道儿子个性软，也怕自己，反复试探捉弄儿子，把他当受气包。比如第2集，朱棣远征回朝，太子结束监国，监国期间朱高炽将今年军队冬装的军备拿去安置百姓了，太子来了，朱棣也只是对军官们嘲讽了太子一句，“你们都知道，太子是个抠砖缝的”。无论是朱棣的表情语气，还是太子的表情，像是家常的训斥，而不是一般皇室剧的肃杀氛围。

　　第9集，朱棣遭到刺杀，他怀疑可能是儿子干的，对三个儿子一番敲打，甚至怀疑太子。第10集，他下令锦衣卫来到东宫抓了太子府的属官。这在史书上是有依据的，但剧集的处理是一笔带过，太子也不太当回事，心态好得不得了。

　　淡化权谋的一个更显著体现是，朱高煦的一次未遂的谋反。历史上，朱高煦征战沙场，立下赫赫战功，他瞧不上太子，也不满于朱棣立朱高炽为太子。在朱棣打压朱高炽期间，为了夺权，朱高煦没少添油加醋。永乐十五年（1417），因朱高煦暴露出武装夺权的司马昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦并打算将他废为庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，强令就藩。

　　《大明风华》第4-5集，就影射到这一段历史。朱高煦早就该就藩，但他觊觎太子之位，迟迟不动身，于是朱高煦与朱高燧打算逼宫。他们计划三更时分，朱高燧把皇宫旁的火药库炸掉，制造混乱，而朱高煦趁着京城换防的时期，调动自己的军队入城，拿下皇宫，事情就办下来了。

　　但朱棣早就把一切看在眼里。朱高煦进不来火药库，圣旨在那边等着他，他赶紧掉头离开，朱高煦开城门，朱瞻基也早在那等着他，告诉他城楼上有几千御林军，朱高煦很识相，军队未进城。与此同时，朱棣搬着椅子在宫殿门口坐着，看朱高煦的军队是否会进宫。

　　一次本来可浓墨重彩，性质也相当严重的夺权事件，在剧中被处理得如“杯酒释兵权”般云淡风轻。

　　第6集，朱棣把三个儿子都叫过来，让几人发誓，以后都不准残害同胞兄弟。朱棣开始诉说起当年的苦，说着说着就动情泪流，对太子说“老大，你最辛苦了”，对朱高煦说“爹给每个给你治伤的医生升官，怕他们不好好给我儿子治伤”，对朱高燧说“你走路我听得出来，你腿上有箭伤”……最后叮嘱三个儿子，别闹来闹去，别折腾，“将来史书上写一笔，我朱棣是恶人，儿孙都是好人啊，把我打到地狱里去，我也高兴。”

　　这一场戏，王学圻演得极好，这也是一个影视剧中罕见的朱棣形象。

　　历史上对于朱棣的评价有些两极，他争夺皇权，对于建文旧臣及靖难家属的残暴对待，以及一些暴戾行为，历来遭受一些史官批评。但朱棣同时也“千古一帝”，他在位期间励精图治，知人善任，躬行节俭，创下一个文治武功的盛世。有人认为他在位22年，所做的事比封建社会任何一个帝王都多，从改造和新建北京城，修《永乐大典》，疏通大运河，到六次派遣郑和下西洋，通使西域，内外扩张都取得了一定的成就（虽然这是建立在滥征民力，滥发宝钞的基础上）。

　　朱棣的功过是非各有评说，但就《大明风华》来说，朱棣的形象整体是正面的，并且，他立得住。剧中既有表现他勤政务实的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基说起他的所有未了心愿后，问朱高炽私下怎么说他的。朱瞻基说，我爹说“您是想一代人把三代人的事都给干了，把大家伙儿活活累死”。更关键的是，这个朱棣有“人味儿”了，除了观众对于帝王的一般想象，比如集权，强势，计谋深沉等，剧集也呈现出他内心中的柔软与惧怕。

　　惧怕则在于两点：一，他篡位才坐上龙椅，他担心他的儿子步他的后尘，朱家的杀戮不会停下来。前文提到的对三儿子少见温情地掏心掏肺，让他们立下毒誓，就是源于此。

　　其二，他担心史书对他的评价，他担心死后的报应，他的殚精竭虑也是自身帝位合法性与正当性的一种证明。比如第1集，他赶走了建文帝之后，拉着小孙子坐到金銮殿的房顶，流了两行泪对孙子说，“从今天起，爷爷是万古不易的贼了，我好悔”。第4集，他做噩梦梦到朱元璋要砍了自己，他娘也受到连累，梦醒后他跟老和尚姚广孝说，担心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接对姚广孝说，做梦梦到他爹朱元璋，“心里怕得要死啊，难道我一生的功绩，洗不清我的罪名？”……这些都让朱棣与传统的帝王形象不同，更像是一个威严又慈祥，且随着年岁渐长对死亡有更多恐惧的老爷爷。

　　可见，《大明风华》将权谋置后，凸显皇室日常与帝王人性化的一面，是可行的编剧策略。

　　令人诟病之处

　　那为什么《大明风华》在网上还是遭到很多观众的诟病？

　　主要有两点。一则，虽然皇室日常这条线思路不错，但《大明风华》的重头戏是孙若微的大女主戏（也是该剧的宫斗戏），虽然编剧说只是利用孙若微串起历史云云。无论是哪一个诉求，目前看来，大女主这条主线还没有撑起来。

　　作为文艺片女神，汤唯给观众的感觉是，她有一种高贵典雅清冷的美，李安曾说汤唯有一种过去国文教师的感觉，确实如此，汤唯的气质很适合那种文艺，内敛又心思重的角色。每当角色的个性显得活泼，汤唯的戏就显得尴尬。汤唯在采访中曾说，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我没有技巧，没有捷径，我只能走到人物的内心世界里面，感受她的喜乐。”

　　在《吹哨人》里她的演技短板就体现出来了，《大明风华》是彻底暴露了。她饰演的孙若微，角色形象来讲是很讨喜的，活泼，有义气，果敢又有点轴。但汤唯的表演不怎么入戏，很像是汤唯在用力过猛地表演活泼，而不是角色本身的个性。窃以为，汤唯的肢体动作有挺大的问题，有点僵且动作幅度很大，缺乏一种自然细腻的流畅感，所以每次她活泼起来，总是摇头晃脑，甩手跺脚的，表情变化很大，让人感觉略别扭。

　　剧中她和朱亚文的对手戏很多，本来应该冒粉红泡泡的一些情节，总觉得火花不足。朱亚文的演技没有问题，只是他的着装，表情加上他为了表现活泼与狡猾刻意变“阴”的声调，有时不免令人觉得略像厂公。

　　撇开汤唯不说，从人设来看，宫斗这条线就有老套的嫌疑。历史上孙若微和胡善祥都有原型，孙若微是山东永城县的主簿之女，胡善祥的父亲是锦衣卫百户。但在剧中，她俩都成了御史大夫之女，是亲姐妹，且都是靖难遗孤。她俩先后成了皇后，姐妹共侍一夫，也许“宫中姐妹必然翻脸”的戏码很快上演。虽然古装剧可以这么改编，但该剧宣称是“正剧”，还说什么人物的籍贯，出身等与事实相符，结果为了老套的宫斗看点这么改，有点说不过去。

　　《大明风华》受到诟病的另一个点是，该剧从服化道到台词，存在不少历史错谬。比如第2集，朱高炽对朱棣说了想让出太子一位，想回顺天去，朱棣问他，是不是要回顺天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”。“勤王”是起兵救援君王，而不是谋反的意思，这里用反了。再如第8集，朱瞻基恐吓孙若微，“罪臣的子女要发配边疆，为披甲者奴”。“披甲者”虽然是指军人，但“为披甲者奴”主要是清朝流刑一种，赛尔号帕格纳斯意思是给边疆士兵为奴，清朝剧常常有这样的台词“发配宁古塔，与披甲人为奴”，清朝以前，罕有提及。

　　如果这是一部戏说剧，观众可能还会降低期待，但大张旗鼓宣扬是“高端历史正剧”，就怪不得观众挑刺了。

　　当前《大明风华》豆瓣评分6.7分，大抵符合这部剧的水准。稀释权谋，凸显日常，适当宫斗的策略，是明朝剧包括其他朝代的古装剧可借鉴的。但既然不是架空，而是真实朝代真实人物的古装剧，创作者一定要更严谨些，类似历史错谬，名不符实等弊病，还是应该规避的。