《咏(yong)雪吴均》的翻译是：微微的风轻摇着庭(ting)院中的树木，细细的雪(xue)落入竹帘(lian)的缝隙。她(ta)像雾一般在空中(zhong)飘转着，而台阶(jie)上凝积着如花美丽。我无法看到(dao)院中杨柳发芽(ya)迎春，只见桂枝上发(fa)白，但那只是空荡的(de)树枝而已。
原(yuan)文
微风摇庭树，细雪下帘隙。萦空如雾(wu)转，凝阶似花积。不见(jian)杨柳春，徒看桂枝白。零泪无人道，相(xiang)思空何益?
翻译
微微的风轻摇着庭(ting)院中的树木(mu)，细细的雪(xue)落入竹帘的缝隙。她像雾一般在空(kong)中飘转着，而台阶上凝(ning)积着如花美丽。我无(wu)法看到院中杨(yang)柳发芽迎春，只见桂(gui)枝上发白，但(dan)那只是空荡的(de)树枝而已。伤心泪下(xia)，此情却无人可以(yi)倾诉，故而，这般多(duo)情愁思又有何(he)益?
这首诗以咏雪为题，实际上是观(guan)雪感怀。作品中所写的(de)雪，既不是银妆素(su)裹的旷野(ye)之雪，也不是(shi)漫天飞舞的吉征瑞(rui)兆之雪，而是江南庭院(yuan)中的细雪。作(zuo)者立于帘(lian)下，他的眼(yan)界也未曾超出庭院的(de)上下前后。 首(shou)句写风摇庭院之树(shu)，是因树动而知(zhi)风，并且知是微风(feng)，显然庭树之动不同(tong)于大风下(xia)之摇动。次(ci)句的“细雪”与前面的“微风”相应，都(dou)具有江南雪景(jing)的特点。“下帘隙”的“下”,正与风之微、雪(xue)之细相应，故能(neng)从竹帘缝隙中落入(ru)。“萦空(kong)”二句写雪在空中(zhong)、阶上之姿(zi)。这里的“转”为回环飘动之(zhi)意。雪萦绕于空中如(ru)雾一样回转不定，这(zhe)种状态唯“细雪(xue)”才能有。因其“细(xi)”,故(gu)能“萦空”,似乎久飘不下;因其“细”,故迷(mi)朦“如(ru)雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”,但见(jian)阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同(tong)。诗人立于帘下，见(jian)帘边之雪，故(gu)知从帘隙落下。至于阶(jie)上，已为白(bai)雪凝积，则不觉其飘(piao)落。似乎空中之雪一味(wei)飘舞，阶上(shang)之雪但只(zhi)凝积，一动一静，互不(bu)相涉。“似花积”既写阶上(shang)雪色，亦隐隐引(yin)出下二句。作者写空中(zhong)、地上之(zhi)后，目光复归(gui)于居中的“庭树”。“不(bu)见”二句上承首(shou)句的“庭树(shu)”展开。杨柳、桂树均(jun)为庭树中之一部分。“杨柳春”指叶绿,“桂枝白”指(zhi)花发。时值隆(long)冬，桂枝(zhi)皆白，看似花(hua)，但庭中杨柳未(wei)绿，则知桂(gui)枝之白为非(fei)花。从首句至此全是(shi)写景，并且(qie)是诗人立(li)于帘下所(suo)见之景。然而在景(jing)中已暗寓感伤之情。末(mo)二句则直(zhi)接展现诗(shi)人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如(ru)此，却无人(ren)可以倾诉，故(gu)自责多情若此，终有何(he)益?直以此二句表现(xian)诗人的苦寂、孤(gu)独之感。触(chu)发诗人“相(xiang)思”、“零(ling)泪”的是(shi)什么呢?诗中没明(ming)确讲。然(ran)而从前面对雪(xue)景的描绘(hui)中可以探知(zhi)他的心曲。诗中先言(yan)“似花积”,又以“不见”春与“徒看”相对(dui)举，雪似花(hua)而非花，今但见非花之(zhi)雪，不见春叶、春花。诗人(ren)的“相思”,就在于为似花之雪所引(yin)起的向往，在(zai)于对“不见”的春之盼望，对桂(gui)枝上徒具似花外观的假(jia)象的叹惋，同时，也(ye)隐约透露出诗人对自己(ji)机遇难逢的感伤。
