在书法培训机构中(zhong)，硬笔书法的培训和毛(mao)笔书法的培训基本上(shang)是一致的，差不多(duo)的。基本上，如果这个辅导老师的硬(ying)笔水平基本过关的话，软笔(bi)是不成问题的。
这其100实(shi)就牵扯到硬笔书法和软笔书法(fa)之间的关系问题了。
而且(qie)在有关这两者的关系讨论(lun)中，经常被提及的问(wen)题就是，软笔和硬笔书法(fa)，这两个书法形式(shi)哪一个更难一点？哪一个更简单一点？
我认为，相比于硬笔书法，软笔书法更(geng)难一点，更讲究一点。
?
实际上，中国古代并没有(you)软笔书法这个概念。一直到近现代，尤其是八十年代(dai)，庞中华先生在中国大火了之后，硬笔(bi)书法才被普及。
庞中华(hua)庞先生的书法还是具有一定的功力的(de)。尤其是他对于中国硬笔书(shu)法的普及和教育事业做了(le)有意义的贡献。但是庞先生的(de)书法也有一定的“不足”，那就是他的书法缺乏中国传统书(shu)法的滋养。
这(zhe)虽然可以说是不足，但是在另外(wai)一个角度来看，想要书法中，尤其是硬(ying)笔书法方面表现传统书(shu)法的功力，其实是很难的。这(zhe)在一定程度上会造成此类书法作品不(bu)容易在全国范围内进行普及(ji)和推广。而庞先生书(shu)法中传统的东西比较少(shao)，相对来说更容易为大众所接受。
但这并不是说庞先生书法不好，他的(de)书法有一部分是(shi)取自隶书扁平的字势，营造一种工整、四平八稳的结(jie)体，在表现时代精(jing)神以及传统内蕴上，还是不错(cuo)的。
从庞先生(sheng)的书法中，我们就可以看出，一个人的(de)书法水平好坏，尤(you)其是他的硬笔书法水平，在很大程(cheng)度上是取决于他的软笔(bi)功底，尤其是毛笔书法中临写古帖(tie)的部分。
而我们说之所以软笔(bi)书法要比硬笔书法难，是因为软笔书法的笔毫很软，很难控制(zhi)，硬笔书法笔毫(hao)硬，基本上不存在控笔问题(ti)。
控笔之法其实就(jiu)是运笔之法，控笔能力(li)的高低直接影响到运笔能力的高低(di)，运笔能力高，则控笔控(kong)笔能力高，写出来的书法作品自(zi)然形态姿态万千，即便是硬毫书写，也能(neng)写的抑扬顿挫。
反之，如果软笔书法写的不到位，硬笔(bi)书法笔毫也有可能运用的不是很出(chu)com色，那么抑扬(yang)顿挫的效果就不会产生。
所以，很多人就会(hui)产生这样一个想法：
不(bu)是说软笔书法是(shi)硬笔书法的基础，学(xue)好了软笔书法，硬笔书法就会(hui)好。实际上这是一个误区，之(zhi)所以会这样，是因为软笔(bi)书法的书写难度要(yao)高于硬笔，而一般软笔好的人硬(ying)笔也一样好，久之，这(zhe)个误区就会产生。
但是在现(xian)实生活中，我们也会看到有一些人虽然(ran)毛笔书法写的不错，但是硬笔很糟糕。这不是说(shuo)硬笔和软笔没有联系，而是因为在学(xue)习两种书写方式上，因为工具不同所造(zao)成的书写习惯上的切换并不是(shi)很自如。除此之外，这(zhe)也进一步说明他的硬笔没有想像中那(na)样好。
